初读《非常爱情》这个剧本，我觉得剧中女主人公舒心在向我挑战，从青年到中年，从17、18岁到30多岁，极其复杂的心理历程，一个我从未触及到的植物人和他们的亲人与病魔抗争的世界。舒心和我有着很大的距离，我生活在这个时代、生活和工作几乎是一帆风顺的，而舒心则生活在70年代末。她文静、含蓄、温柔、善良、坚韧，几乎中国妇女应有的美德都集于一身。当我真正接触到舒心的原型们后，看见他们日夜守护在病人床边，丈夫照顾妻子，或者妻子照顾丈夫，更有小姑照顾植物人的嫂子，直到嫂子最终脱离植物人状态，重新成为健康人。有些人把家也搬到了医院，虽然只有一线希望，可他们也要以一万倍的努力和他们的爱争取着。这些普通的人们有着如此坚韧不拔的毅力。这与现在社会上有些人物质利益高于一切存在着天壤之别。我佩服他们的精神，特别是那些经过艰苦奋斗后，终于重新开始新生活的人们的精神，我由衷地替他们高兴。当我有这个机会来表现他们的时候，我想，我只有全身心地投入创作中，不能让他们的形象因为我而有一丝一毫的损伤。
演员在现场最幸福的时刻莫过于感到自己与角色的心理状况一致统一。这种时候，我不必再用语言去分析她的痛苦和欢愉，我也不必费力地去表演舒心，当然尝到这种幸福是要花费许多艰辛的。更多的时候需要苦心思索，反复地作设身处地、将心比心的体验，不只是用我的身体作为创作工具，而且还要把我的心调动起来，与舒心同甘苦、一起悲欢。
剧中有好几场戏是我称之为重场戏的，如田力摔伤后，文文劝舒心放弃对田力的治疗，那一场戏是在南京的城墙边拍的，当时剧本揭示舒心蹲靠在墙垛旁，很疲倦地把头埋在臂弯中，仅仅这两行字，我的眼前人物一下就鲜明起来，我被舒心感动了，经过许多天的奔波，她终于把田力从四川运回南京，而南京的大夫又给舒心十分绝望的结果，此时只有好友文文陪伴在身边，虽然身心十分疲乏，但舒心的内心却十分的坚毅，这场戏我没有刻意设计动作，而是用我的心去迎接舒心，舒心不相信她的爱人从此再不能醒来，他还年轻，他的体质很好，他为什么不能康复？如果只有万分之一的希望，我会用一万倍的努力去争取的，这些都是舒心的台词，但我一遍又一遍地默读这些台词，我被舒心深深地打动，我突然觉得我就是她了，一切的戏都是自然的流露，是舒心的爱与坚韧不拔的毅力深深打动了我。
